Vous êtes à la rue et ne savez pas où dormir ce soir ? Sachez que vous pouvez être accueilli à Paris par l’un des dispositifs d’hébergement d’urgence. Ces dispositifs sont renforcés lors des périodes de grand froid. Toutes les infos.
La plupart des structures d’accueil ne vous permettent pas d’obtenir un hébergement directement en vous y rendant sur place. Dans la mesure du possible, contactez les services sociaux de la Ville, notamment les permanences sociales d’accueil (PSA), les espaces solidarité insertion (ESI) et de nombreuses associations, qui pourront vous informer et vous orienter. Ils travaillent en lien avec le Service Intégré d’Accueil et d’Orientation de Paris (SIAO), qui recense l’ensemble des places d’hébergement d’urgence disponibles à Paris pour en faciliter l’attribution.
Il existe plusieurs solutions d’hébergement. Si une place est disponible, vous serez dirigés vers des Centres d’Hébergement d’urgence (CHU) ou des centres d’hébergement et de de réinsertion sociale (CHRS). D’autres possibilités existent à terme : studios d’insertion, résidences sociales, maisons relais, appartements de coordination thérapeutique (ACT)…
En cas d’urgence, appelez le 115 ou prenez contact avec un travailleur social.
Le 115
Si vous vous trouvez dans la rue en situation de détresse, le 115 peut vous venir en aide 7j/7 et 24h/24. En appelant le 115, vous pourrez obtenir des informations concernant la demande d’un hébergement d’urgence, vos démarches administratives, les adresses utiles, etc.
>> Pour en savoir plus, vous pouvez aussi consulter le site 115.paris
Principal photography began in Atlanta, Georgia in 2022, with production moving to London later in the year. Civil War premiered at South by Southwest on March 14, 2024, and was wide theatrically released in the United States by A24 and in the United Kingdom by Entertainment Film Distributors on April 12, 2024. With a budget of $50 million, Civil War is A24’s most expensive film to-date.[2] To date, it has grossed over $92 million worldwide.
Civil War received positive reviews from critics, with specific praise for its depiction of warfare and Garland’s directorial choices, such as the use of hand-held camera footage.[6] The film received both praise and criticism for its approach to contemporary political themes, including concerns of democratic decline and increased political polarization.[7][8][9]
Plot
Map depicting the division of the United States in the movie Loyalist states (United States) Western Forces Florida Alliance New People’s Army
A civil war has erupted between the United States government and various regional factions. The president, who now is serving a third term, claims that victory is close at hand. Renowned war photographer Lee Smith saves aspiring photojournalist Jessie Cullen from a suicide bombing in Brooklyn.
Lee and her colleague Joel intend to travel to Washington, D.C., to interview and photograph the president before the city falls. Lee’s mentor Sammy asks to accompany them as far as Charlottesville, where the Western Forces (“WF”) of Texas and California are assembling for a final offensive. Despite Lee’s hesitance, she and Joel agree. Lee is not aware that Jessie convinces Joel to take her with them as well.
After departing the city, the group stops at a rural gas station protected by armed men, and buys gas with Canadian dollars, as the value of the US dollar has crashed because of the war. Jessie wanders off to a nearby car wash, where she finds two men being tortured by the owners, who claim that the men are looters. One owner follows Jessie, but Lee defuses the situation by taking a photo of the man posing with his victims. After they leave, Jessie berates herself for being too scared to take photos.
Following an overnight stop near ongoing fighting, the group documents the combat the next day as militiamen assault a building held by loyalists. Lee sees Jessie’s potential as a war photographer, while Jessie photographs the militia executing captured loyalist soldiers. Continuing, the group spends the night at a refugee camp before passing through a small town where, under watchful guard, residents attempt to live in blissful ignorance. Lee and Jessie grow closer, trying on clothes at a local shop.
Later, they are pinned down in a sniper battle amid the remains of a Christmas fair. The snipers mock Joel’s attempts to ascertain which party they are fighting for or against, telling Joel that they and the sniper in a nearby house are simply trying to survive. Jessie’s nerve builds and her photography skills improve as she witnesses several deaths, and develops a mentorship under Lee. Jessie asks if Lee would photograph Jessie being killed, and Lee responds “What do you think?”, implying she might.
While driving, the four encounter two other reporters they know, Tony and Bohai. Tony and Jessie playfully switch vehicles, only for Bohai and Jessie to be captured by loyalist death squads who are dumping civilian corpses in a mass grave. The rest of the group tries to intervene, but a militant kills Bohai and asks where the others are from, killing Tony when he says Hong Kong. Sammy saves the group by running over two of the militants, but is shot by a third and dies as they flee.
Arriving at the WF military camp in Charlottesville, the group grieves in different ways. Lee takes a photo of Sammy’s corpse but deletes it shortly after. Joel gets drunk and begins to become hysterical. Jessie explores the campsite. Two fellow reporters inform the group that the government’s top generals have mostly surrendered, leaving Washington largely unprotected, and a Western invasion is imminent. They follow the WF into DC as Jessie’s photography becomes increasingly risky. Meanwhile, Lee has a brief post-traumatic stress disorder episode and is unable to take pictures.
In the besieged capital, the presidential limousine unsuccessfully attempts to flee the White House, but when the limousine crashes, Lee intuits that the president is still in the building and leads her group inside. A WF squad follows and faces off with the remaining Secret Service, including one in the Pressroom, who unsuccessfully tries to negotiate safe passage of the President to Greenland or Alaska. When Jessie exposes herself to gunfire to get a photo of the ensuing West Wing gunfight, Lee pushes her to safety. Jessie photographs Lee as she is shot dead in the crossfire.
The Western soldiers capture the president in the Oval Office. Joel tells them to wait so he can get a quote. The disheveled president begs Joel for mercy, saying “Don’t let them kill me”. Joel replies, “Yeah. That’ll do.” Jessie takes a photo of the president’s summary execution; smiling Western soldiers pose with his corpse.
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À quelques mois d’une élection présidentielle déterminante pour un pays fracturé, Alex Garland réussit un film d’une puissance sidérante. Bienvenue sur la ligne de front…
Par Florence ColombaniPublié le 10/04/2024 à 06h30, mis à jour le 17/04/2024 à 10h53
La liberté en danger, New York en état de guerre, les États-Unis au bord du chaos. Une dystopie… qui n’aurait rien d’utopique, selon Alex Garland.
Ya-t-il meilleure façon de dire le changement d’époque ? Il y a près de trente ans, un romancier britannique débutant, Alex Garland, publiait La Plage, l’épopée devenue culte d’un groupe de routards utopiques cherchant le paradis dans un coin de Thaïlande. Ces prochains jours sort sur les écrans Civil War du même Alex Garland, désormais quinquagénaire et réalisateur. « Bienvenue sur la ligne de front » proclame l’affiche. On y voit la statue de la Liberté survolée par un escadron d’hélicoptères, façon Apocalypse Now…
On en a pourtant vu, au cinéma, des lieux emblématiques des États-Unis détruits ou malmenés lors de séquences hallucinatoires – King Kong en haut de l’Empire State Building, une soucoupe volante se posant sur la Maison-Blanche, le Golden Gate Bridge pulvérisé par Godzilla… D’où vient alors que Civil War nous coupe le souffle comme jamais ? Ces chars d’assaut sur la 5e Avenue, ce drapeau américain à deux étoiles (les deux États du Texas et de la Californie, qui ont fait sécession), cette Maison-Blanche assiégée par des forces rebelles, ce charnier à ciel ouvert dans un coin paisible de Pennsylvanie… Pourquoi nous atteignent-ils avec tant de force ?
Émeutiers armés
La réponse tient d’abord à l’intuition fondatrice d’Alex Garland. En 2018, hanté par la radicalisation des discours politiques de tous bords, la difficulté à trouver un terrain de discussion commun, aussi bien aux États-Unis où il a tourné ses films (Ex Machina, Men) qu’au Royaume-Uni, où il vit toujours, le romancier devenu scénariste (28 Days Later et ses mémorables zombies) entame – bien avant, donc, l’insurrection du 6 janvier 2021 au Capitole – l’écriture d’un film autour d’une nouvelle guerre civile américaine.
Parce qu’il s’adresse à nous, un public qui a vu deux avions percuter volontairement les tours jumelles du World Trade Center, une star de la téléréalité être élue président des États-Unis et des émeutiers armés prendre d’assaut l’un des symboles jusque-là sacré de la démocratie américaine, point besoin de la fameuse « suspension consentie de l’incrédulité », ce concept de Coleridge qui définit la démarche préalable à toute entrée dans la fiction. La suspension de l’incrédulité, désormais, on vit avec tous les jours. Alors on se laisse convaincre par ces scènes à la fois familières – celles de l’horreur de la guerre – et pourtant inimaginables en principe, quand on les transpose dans le contexte de la plus grande démocratie du monde.
Une station-service gardée par des hommes armés jusqu’aux dents qui ont transformé le garage attenant en chambre de torture. Un parc d’attractions sur le thème de Noël devenu le terrain de jeu d’un sniper. Et puis, dans la séquence la plus impressionnante du film, un soldat qui veut savoir à « quel genre d’Américain » il a affaire avant de décider s’il va ou non lui laisser la vie sauve…
Cibles. Lee, la photoreportrice (Kirsten Dunst), et sa protégée Jessie (Cailee Spaeny) sous le feu des forces de destruction qui gangrènent l’Amérique.
Extrémiste. Jesse Plemons dans le rôle d’un milicien faisant le tri entre les « sortes » d’Américains.
Alex Garland, fils de dessinateur de presse, centre son histoire sur une bande de journalistes roulant après le scoop : Joel (Wagner Moura, vu dans la série Narcos) et la photoreportrice Lee (Kirsten Dunst), deux vieux routiers des zones de conflit ; Sammy (Stephen McKinley Henderson), un ponte du journalisme politique qui travaille pour « ce qui reste du New York Times » (autant dire pas grand-chose) et enfin Jessie (Cailee Spaeny, la « Priscilla » de Sofia Coppola), une très jeune photographe qui admire Lee et espère en faire son mentor. Le dispositif permet de donner au film la forme et l’allure efficace d’un road-movie, mais il n’est pas seulement formel : « Je voulais absolument montrer des journalistes parce qu’ils sont très attaqués, aussi bien dans leur intégrité physique que dans leur raison d’être, nous explique Alex Garland. C’est d’ailleurs le fait qu’on remette en question la nécessité de leur travail qui mène aux attaques physiques qu’ils subissent. Pourtant, pour avoir un pays libre, il faut une presse libre, c’est une règle absolue. » Les héros du film travaillent à l’ancienne, sans Internet (le réseau est quasi détruit), et sont toujours en mouvement puisqu’ils cherchent à gagner Washington DC, où ils veulent interviewer le président des États-Unis (cerné par les factions rebelles, il se terre dans sa résidence comme dans un bunker).
Ils permettent aussi et surtout d’avoir pour protagonistes des observateurs neutres, une nécessité pour Alex Garland qui refuse de qualifier les forces en présence : « J’avais un récit en tête pour expliquer les événements du film mais je l’ai délibérément laissé de côté. Ce film parle de la polarisation, du fait qu’on impose ses opinions avec un niveau de colère ou de certitude qui ferme complètement la conversation. J’ai donc enlevé tout ce qui pourrait empêcher les gens de prêter attention à ce thème. Soit parce qu’ils se diraient : oui, c’est bon, je comprends, ce film est de mon côté, ça me rassure ; ou bien l’inverse, je déteste ça, je suis contre. Aucune des deux postures ne me convient. »
L’histoire, celle d’exactions innommables qui se commettent au nom de grands idéaux ou de haines fratricides, serait banale si elle n’avait pour cadre l’Amérique, symbole de la liberté et « de la justice pour tous ». Dans la nouvelle guerre de Sécession imaginée par Alex Garland, deux blocs se font face – des forces fidèles au président, et des États qui ont fait sécession. Pour quelle raison ? Alex Garland brouille les cartes, et tant mieux. Joel (Wagner Moura) et Lee (Kirsten Dunst), deux reporters de guerre mais couvrant le premier conflit qui a lieu dans leur pays, tentent de rejoindre Washington pour interviewer le président, qui multiplie les messages de résistance contre les séparatistes. En chemin, ils enregistrent la déliquescence d’un pays. C’est osé, haletant, puissant. Un film politique qui est aussi un cri d’alerte. Le grand film qu’on attendait sur l’Amérique et ses démons.
« Civil War », d’Alex Garland. Avec Kirsten Dunst, Cailee Spaeny, Wagner Moura, Nick Offerman… En salle le 17 avril.
Restent cependant quelques indices. On comprend, au détour d’un dialogue, que le président (Nick Offerman) en est à son troisième mandat consécutif (là où la Constitution américaine en autorise deux) et a fait bombarder des civils américains. À ce moment-là, décode Alex Garland, « si vous vous demandiez : est-il de droite ou de gauche ?, vous comprenez que ce n’est pas la question. Ce président est un fasciste, c’est tout ». Ce qui ne signifie pas que les rebelles soient de gentils partisans de la démocratie : tous se rendent coupables de crimes de guerre. Sous nos yeux.
« Je ne me suis pas inspiré d’autres films de guerre, souligne Alex Garland, mais uniquement d’actualités télévisées. La grammaire visuelle du film, et le comportement des gens à l’écran, tout est inspiré d’images réelles, car partout dans le monde il arrive que des États soient déconstruits par la guerre. Ça n’arrive pas qu’à des gens différents. Ça n’a rien d’exceptionnel. Tout le monde risque d’en arriver là. » Et d’ajouter qu’il aurait pu, « avec des changements extrêmement minimes » de scénario, situer son histoire au Royaume-Uni, « un pays épouvantablement polarisé et divisé. Où est-ce que ça nous amène ? Je ne sais pas. Mais on est déjà très avancés dans un certain processus ».
Avec son budget colossal – 50 millions de dollars – et l’ambition de son producteur indépendant A24, Civil War a les atours d’un blockbuster, mais au fond c’est le brûlot d’un homme engagé qui espère encore arrêter l’engrenage fatal. « La fiction dystopique n’empêche jamais rien d’advenir, assure Alex Garland. C’est sans doute un exercice vain. Et en même temps… peut-être pas… Voilà pourquoi je le fais quand même. » Après Civil War, Alex Garland a décidé de ne plus tourner de film. Il compte revenir à la littérature. Sous les obus, la plage ?
Un écho à l’Amérique d’aujourd’hui
En France, on dit « la guerre de Sécession ». Pour les Américains, c’est « the Civil War ». Une dénomination qui rend mieux compte de l’abomination qu’a été ce conflit fratricide qui a duré de 1861 à 1865 : environ 750 000 morts, plus que toutes les autres guerres de l’Amérique réunies. Les noms de ses principales batailles sont restés célèbres : Bull Run, la campagne d’Atlanta, Gettysburg… Chaque année, des Américains en costume rejouent ces jours sanglants qu’on pensait appartenir au passé.
Mais voilà que le pays se divise à nouveau : trumpistes contre élites, partisans de l’immigration contre miliciens patrouillant aux frontières, militants pro-IVG contre chrétiens évangélistes… Les extrémistes de tous bords rêvent d’un nouveau Gettysburg. En 2016, c’est dans cette petite ville de Pennsylvanie que Trump livra l’un de ses derniers discours de campagne avant sa victoire surprise contre Hillary Clinton. Quatre ans plus tard, c’est à nouveau sur le champ de bataille le plus célèbre du territoire américain que Biden convoqua « l’âme de la nation », promettant de mettre à bas « les forces des ténèbres, les forces de la division ».
Fratricide
Or, en 2024, celles-ci paraissent plus vivaces que jamais. Au Texas, certains rêvent de « Texit » (la sortie du Texas de l’Union) ; d’autres, sur la côte Ouest, adhèrent au mouvement « Yes California », qui prône l’indépendance de l’État le plus peuplé et le plus riche de l’Union. Plus inquiétant encore, près d’un Américain sur quatre estime qu’il est de son devoir de « patriote » de recourir à la violence pour « sauver son pays ». Quand on sait qu’aux États-Unis il y a plus d’armes en circulation que d’habitants, la perspective d’une élection présidentielle serrée et d’un résultat contesté fait craindre le pire.
Impossible de ne pas penser au 6 janvier 2021 et à la prise du Capitole en voyant Alex Garland transformer à nouveau les principaux monuments de Washington en théâtres d’affrontements. Le réalisateur britannique se garde bien d’identifier clairement les deux camps qui s’affrontent sur les marches du Lincoln Memorial et jusque dans les appartements privés du président à la Maison-Blanche, même si l’on aperçoit furtivement une carte sur laquelle on devine que la Californie et le Texas se sont coalisés contre les « États loyalistes » et qu’une « alliance floridienne » a fait sécession dans le Sud. Évidemment absurde quand on connaît un peu la politique américaine : les républicains du Texas ont peu de chances de s’allier aux Californiens, l’une des populations les plus démocrates du pays. Mais c’est ce flou sur l’identité et les motivations des insurgés qui, paradoxalement, rend le film plus fort à quelques mois d’une présidentielle sous haute tension. Comme si la géographie ne comptait finalement plus tant que ça dans les divisions de l’Amérique, formulées par ce mercenaire qui met en joue des journalistes lui répétant qu’il doit y avoir erreur, car « nous sommes tous américains ». « Oui, répond le gars surarmé, mais quel genre d’Américains ? » JULIEN PEYRON
Journal du Pauvre en France 